第149章
但这杂志影响力不小……
所以，他就接了。
……
王晓峰上午出发，先到大同，再转怀仁，抵达片场已是黑夜。
正赶上沈林搁那看《人物志》，隔壁房间一帮人打牌……
他打电话，沈林下楼接的他。
王晓峰跟他上楼：“这么偏的地方，你们拍什么电影？”
“《香火》，”沈林顺便把《香火》的剧情大概说了一下：“麻烦您报道的时候，顺便说一下……”
“你很喜欢这种电影？”
“还行……导演宁昊是我哥们，他让我演，我就来了！”
看了看王晓峰，沈林道：“你先把东西放下，要不要吃点东西？”
“有什么吃的吗？”
“那边有个羊杂馆，你要是想吃，我喊老板给你送一碗！”
“行！”
二十分钟后，羊杂端上来，王晓峰很快吃完，敲了敲沈林的房门。
看了看整间房子……沈林没怎么布置，除了把被子晒了一下，毕竟霉味太重了！
沈林有点拘谨，毕竟这还是第一次有个不认识的男的跑这么远来采访他……
王晓峰坐下，正要开口，沈林问：“喝水吗？”
“……我自己有。”
沈林看他拿出录音笔，还有写字板，很好奇问他：“你怎么会来采访我？”
“你红了呀，现在好多人都那你跟朴树比！”
“……没什么可比的吧，我走的不是这个路子。”
“你也不爱宣传，朴树也不爱……”
“不一样，我是一正常人，我唱歌就是为了赚钱……而且，我签的是唱片约，不是经纪约，海蝶管不了我，我一年出张专辑就行，更多的时间，我还要演戏，做电影……”
“为了赚钱？”
“现在演电影不赚钱，演电视剧太花时间，那我只能想点别的办法赚点钱……我又不会做生意，刚好能唱歌，所以就发了唱片。”
王晓峰很惊讶……
第四章 困惑
“还有一点，就是对现在的流行音乐不太满意，很多歌王歌后，就感觉很土，每首好像都一个调，编曲不走心，歌词也得也那样！”
“你举个例子？”
举例子？真以为大林子少不经事？
他果断转移话题：“我是觉得每一首编曲、歌词、vocal的声线都是围绕着整个音乐的气质去融合，而不过分追求某一句高音的音准、某一个切点气息的拖长，又或是反复强调副歌某一两个字眼的表达。”
“你是在说孙南？”
“这是你说的，不是我说的！”顿了顿，沈林又说了一句：“我觉得很这个圈子很多人1990年以后，就没有接受过新的音乐，唱的还是上世纪八十年代那一套东西！”
“那你觉得音乐应该什么样？”
“不能过于流俗，我也说不好土跟洋气的区别，就你看王洛宾的歌土，但是特别洋气。某些歌手的歌看着特洋气，但一听就觉得特土！”
这两年流行什么？
摇滚、朋克！
地下婴儿、花儿、无聊军队、新裤子，一水朋克；
汪峰、郑钧、许巍乃至清醒乐队，一水的摇滚；
这帮人玩的东西太老套……
“现在音乐环境不好，这边的唱片刚发行，那边百度MP3已经可以免费试听/下载；街边遍地的音像店里也都是盗版CD，价格只有正版的五六分之一。卖唱片早已变得不赚钱，用CD来做宣发，带动歌手演出的商业模式反而成了主流。当然，这种大前提要求你的歌要尽可能的大众化和平民化……”
沈林很果断点头：“在这方面，我做的还不错。”
“我感觉你不喜欢摇滚？”
“对，摇滚本来多多少少都是有反主流的特质的，但我这个人特主流，我对我们的国家、民族很看好……”
“而且，我始终觉得国内的摇滚乐也没多么有思想，思想这个东西还是更多的体现在学术著作与文学作品中。电影、话剧，也是比音乐更好的思想的载体。”
……
音乐方面聊完了，王晓峰看了看自己的题板，问道：“你写的话剧拿了五个一工程奖？”
“嗯，确实拿奖了，单申报部门是北京人艺……”
“能谈谈它嘛？”
“当然！”沈林端起杯子喝了一口水：“这是一段真实历史改编，安史之乱后，西域只剩龟兹和西州两座城池，与大唐隔绝已经四十余年，当初守城的少年已变成白发苍苍的老人，但不变的是守护大唐的信念……”
大林子把这段故事说完，顺便补充一句：“我挺想找个导演把这个片子拍出来，主演我都想好了，你觉得成龍大哥怎么样？”
“如果我有机会见到成龍，一定把这个故事告诉他！”
“拜托你了……”
“你喜欢什么类型的电影？”
“有趣，不沉闷……我不喜欢贾章柯的电影，我觉得那帮第六代在拍摄手法方面似乎都有一个统一的模式，那就是喜欢长镜头，他们把自己当做成一个旁观者，通过长镜头冷漠地审视着这个社会。我不是说这种审视有问题，但我觉得这类电影更像纪录片，不好看！”
“你投资的《盲井》也是这类电影啊。”
“《盲井》不一样，《盲井》其实是个犯罪片，李扬导演的剧本写的也是三段式的商业片结构……可惜没能在国内公映！”
所以，他就接了。
……
王晓峰上午出发，先到大同，再转怀仁，抵达片场已是黑夜。
正赶上沈林搁那看《人物志》，隔壁房间一帮人打牌……
他打电话，沈林下楼接的他。
王晓峰跟他上楼：“这么偏的地方，你们拍什么电影？”
“《香火》，”沈林顺便把《香火》的剧情大概说了一下：“麻烦您报道的时候，顺便说一下……”
“你很喜欢这种电影？”
“还行……导演宁昊是我哥们，他让我演，我就来了！”
看了看王晓峰，沈林道：“你先把东西放下，要不要吃点东西？”
“有什么吃的吗？”
“那边有个羊杂馆，你要是想吃，我喊老板给你送一碗！”
“行！”
二十分钟后，羊杂端上来，王晓峰很快吃完，敲了敲沈林的房门。
看了看整间房子……沈林没怎么布置，除了把被子晒了一下，毕竟霉味太重了！
沈林有点拘谨，毕竟这还是第一次有个不认识的男的跑这么远来采访他……
王晓峰坐下，正要开口，沈林问：“喝水吗？”
“……我自己有。”
沈林看他拿出录音笔，还有写字板，很好奇问他：“你怎么会来采访我？”
“你红了呀，现在好多人都那你跟朴树比！”
“……没什么可比的吧，我走的不是这个路子。”
“你也不爱宣传，朴树也不爱……”
“不一样，我是一正常人，我唱歌就是为了赚钱……而且，我签的是唱片约，不是经纪约，海蝶管不了我，我一年出张专辑就行，更多的时间，我还要演戏，做电影……”
“为了赚钱？”
“现在演电影不赚钱，演电视剧太花时间，那我只能想点别的办法赚点钱……我又不会做生意，刚好能唱歌，所以就发了唱片。”
王晓峰很惊讶……
第四章 困惑
“还有一点，就是对现在的流行音乐不太满意，很多歌王歌后，就感觉很土，每首好像都一个调，编曲不走心，歌词也得也那样！”
“你举个例子？”
举例子？真以为大林子少不经事？
他果断转移话题：“我是觉得每一首编曲、歌词、vocal的声线都是围绕着整个音乐的气质去融合，而不过分追求某一句高音的音准、某一个切点气息的拖长，又或是反复强调副歌某一两个字眼的表达。”
“你是在说孙南？”
“这是你说的，不是我说的！”顿了顿，沈林又说了一句：“我觉得很这个圈子很多人1990年以后，就没有接受过新的音乐，唱的还是上世纪八十年代那一套东西！”
“那你觉得音乐应该什么样？”
“不能过于流俗，我也说不好土跟洋气的区别，就你看王洛宾的歌土，但是特别洋气。某些歌手的歌看着特洋气，但一听就觉得特土！”
这两年流行什么？
摇滚、朋克！
地下婴儿、花儿、无聊军队、新裤子，一水朋克；
汪峰、郑钧、许巍乃至清醒乐队，一水的摇滚；
这帮人玩的东西太老套……
“现在音乐环境不好，这边的唱片刚发行，那边百度MP3已经可以免费试听/下载；街边遍地的音像店里也都是盗版CD，价格只有正版的五六分之一。卖唱片早已变得不赚钱，用CD来做宣发，带动歌手演出的商业模式反而成了主流。当然，这种大前提要求你的歌要尽可能的大众化和平民化……”
沈林很果断点头：“在这方面，我做的还不错。”
“我感觉你不喜欢摇滚？”
“对，摇滚本来多多少少都是有反主流的特质的，但我这个人特主流，我对我们的国家、民族很看好……”
“而且，我始终觉得国内的摇滚乐也没多么有思想，思想这个东西还是更多的体现在学术著作与文学作品中。电影、话剧，也是比音乐更好的思想的载体。”
……
音乐方面聊完了，王晓峰看了看自己的题板，问道：“你写的话剧拿了五个一工程奖？”
“嗯，确实拿奖了，单申报部门是北京人艺……”
“能谈谈它嘛？”
“当然！”沈林端起杯子喝了一口水：“这是一段真实历史改编，安史之乱后，西域只剩龟兹和西州两座城池，与大唐隔绝已经四十余年，当初守城的少年已变成白发苍苍的老人，但不变的是守护大唐的信念……”
大林子把这段故事说完，顺便补充一句：“我挺想找个导演把这个片子拍出来，主演我都想好了，你觉得成龍大哥怎么样？”
“如果我有机会见到成龍，一定把这个故事告诉他！”
“拜托你了……”
“你喜欢什么类型的电影？”
“有趣，不沉闷……我不喜欢贾章柯的电影，我觉得那帮第六代在拍摄手法方面似乎都有一个统一的模式，那就是喜欢长镜头，他们把自己当做成一个旁观者，通过长镜头冷漠地审视着这个社会。我不是说这种审视有问题，但我觉得这类电影更像纪录片，不好看！”
“你投资的《盲井》也是这类电影啊。”
“《盲井》不一样，《盲井》其实是个犯罪片，李扬导演的剧本写的也是三段式的商业片结构……可惜没能在国内公映！”