第1017章
“他说科幻电影是逻辑的艺术。”（澳洲黑客剧组成员）
“他说科幻电影交流是颠覆逻辑，才会变成艺术。”（盗梦剧组成员）
“喜剧的内核都是悲剧啊。”（美丽人生剧组成员）
“喜剧和悲剧是两种东西，我最讨厌谁说喜剧的内核是悲剧，这只是不好笑的借口。”（触不可及剧组成员）
不继续列举，蒙脱教授采访一百七十多名与楚舜导演合作过的剧组演员。
普通人在生活中说的话也会有对立，但在拍摄时楚舜的话语对立次数太多，不禁让蒙脱教授担忧楚舜导演的精神状况。
尤其在楚舜导演高负荷的拍戏疲惫不堪之时，内心有个声音左右他的想法。
“我拍摄时，电影的所有画面都已出现在我脑海里”脑中的声音是负担也是灵感，楚舜导演曾休息四年之久，蒙脱教授推断是病情加重的阶段，这个阶段全世界找不到关于楚舜的任何消息。
即便病魔缠身，楚舜导演在回归后，拍摄的首部作品《别了，爱妃》被誉为世界第一华语片，是国际上最好的电影之一，全世界都了解到京剧的魅力。
楚舜对国际电影业发展做出了不可磨灭的贡献，所以诸多权威电影评价，称呼他为“当世第一导演”、“导演之王”等。］
也不知道蒙脱是有意蹭楚舜热度，还是打心底里这样认为，从39年的《名人精神疾病史》提到一句，楚舜或许身患疾病，到41年作品《考研六格背后的故事》，认定楚舜是“弱人格分裂”患者。
关键作为加州大学的教授蒙脱还并非信口开河之人，还找来大量佐证。
当然作为心理学书籍，也没有大范围推广，所以受众比较低，然而今日在《纽约时报》上，借由康犸的文章，让很多人知道了这本书，以及楚舜和莫扎特、贝多芬等天才一样，受到精神疾病干扰。
［无论是随音乐还是随电影的多变性，都是无数学者钻研的地方，也是一个宝库，而楚舜是音乐界的奇才，在他25岁时就以《天堂电影院》配乐，获得大卫奖最佳配乐。
楚舜的配乐是思想和乐符的结合，许多随意而动，都是对电影的诠释，在表达民族文化时，他会用民族乐器海边的曼彻斯特出现的英格兰风琴，菊次郎的夏天中岛国三味弦，别了爱妃中的精彩的琵琶独奏，学习楚舜至少要学习他那庞大到让人难以置信的乐理知识。
当本土民族乐器达不到意想效果，他就会展现古典乐的恐怖实力，在体现法国浪漫《触不可及》展现的分段曲式形式，四个八度音阶起拍。
思想只有先后，音乐也只有先后，我想作曲家也是有先后的，楚舜在很前面，我们在很后面。］
很难得的，没有省略掉一些内容，将康犸所写全部展现出来。
除了楚舜的“病情”外，能够看出作为当代十大作曲家之一的康犸，在看完《随音乐》后是极其推崇楚舜，甚至于把自己放到很后面。
这一波，是火上浇油！
第508章 备注成功！
“纪录片《随音乐》所展现的技术在音乐鉴赏教材建设中的应用。”
是柴院校长米哈伊尔在校园刊物上发表的文章，作为校长他第一时间考虑的是教育这一块，学院能不能有样学样。
“国际作曲家楚舜的音乐配乐实践和思想研究。”
发表在《洛杉矶时报》上，作者是海奎因，将纪录片分析了一遍，最核心问题是随音乐的音乐表达具体方式。
海奎因是技术派，作为知名作曲家，他将楚舜的音乐分为：［古典抒情］、［音乐代偿］、［看飞机］三种。
看名字是云里雾里，其实也就是专业词汇，和剧本圈子里的“救猫咪”是代表立人设好感剧情，看飞机也是配乐圈的专业名词。
代表当甲方（导演、片方、制片方）每个人都想对你的配乐指手画脚，不妨编写一首完全不符合所有人的曲子，像飞机在云层之上，飘着来就不落地，反而会成功。
所以海奎因认为，其实楚舜的配乐，有很大一部分只是单纯的好听，并没有满足表达影片剧情，具体分类就不赘述了。
《从〈随音乐〉看目前群众音乐文化活动存在的问题及对策研究》
《浅谈当下大众音乐文化背景下的流行配乐，以及楚舜的反叛精神》
《流域·通道·走廊：楚舜作曲与“路”文化空间互动关系问题研究》
《浅析民族音乐对楚舜作曲生涯的影响》
等等，太多专业有聊的文章被大佬们写出，几乎凡是有艺术分类的主流报刊，都能看到那让人熟悉的名字。
最后民族音乐影响以为是孟吴斐写的？
还真不是，是岛国人关湖一二所写，并且他写的民族音乐是他们大和民族。
H国有没有对楚舜进行申遗不清楚，但岛国已有意无意把很多岛国文化和楚舜强行绑定。
例如，如果近些年在岛国学ACG产业，一定听说过一个词叫“次世代新动画”，是指以《东京教父》为界限划分的方式，也是蹭楚魔怔人。
作为热点制造机，楚舜已不是第一次在国际上扬名，所以此番吃瓜群众们都已习惯。
习惯当一条会花样喊666的咸鱼。
要说国内多人才，无论是从精神上，或者是经历，文化背景影响，都不如《梅评》杂志的头版——“论楚舜如何成功！”
“他说科幻电影交流是颠覆逻辑，才会变成艺术。”（盗梦剧组成员）
“喜剧的内核都是悲剧啊。”（美丽人生剧组成员）
“喜剧和悲剧是两种东西，我最讨厌谁说喜剧的内核是悲剧，这只是不好笑的借口。”（触不可及剧组成员）
不继续列举，蒙脱教授采访一百七十多名与楚舜导演合作过的剧组演员。
普通人在生活中说的话也会有对立，但在拍摄时楚舜的话语对立次数太多，不禁让蒙脱教授担忧楚舜导演的精神状况。
尤其在楚舜导演高负荷的拍戏疲惫不堪之时，内心有个声音左右他的想法。
“我拍摄时，电影的所有画面都已出现在我脑海里”脑中的声音是负担也是灵感，楚舜导演曾休息四年之久，蒙脱教授推断是病情加重的阶段，这个阶段全世界找不到关于楚舜的任何消息。
即便病魔缠身，楚舜导演在回归后，拍摄的首部作品《别了，爱妃》被誉为世界第一华语片，是国际上最好的电影之一，全世界都了解到京剧的魅力。
楚舜对国际电影业发展做出了不可磨灭的贡献，所以诸多权威电影评价，称呼他为“当世第一导演”、“导演之王”等。］
也不知道蒙脱是有意蹭楚舜热度，还是打心底里这样认为，从39年的《名人精神疾病史》提到一句，楚舜或许身患疾病，到41年作品《考研六格背后的故事》，认定楚舜是“弱人格分裂”患者。
关键作为加州大学的教授蒙脱还并非信口开河之人，还找来大量佐证。
当然作为心理学书籍，也没有大范围推广，所以受众比较低，然而今日在《纽约时报》上，借由康犸的文章，让很多人知道了这本书，以及楚舜和莫扎特、贝多芬等天才一样，受到精神疾病干扰。
［无论是随音乐还是随电影的多变性，都是无数学者钻研的地方，也是一个宝库，而楚舜是音乐界的奇才，在他25岁时就以《天堂电影院》配乐，获得大卫奖最佳配乐。
楚舜的配乐是思想和乐符的结合，许多随意而动，都是对电影的诠释，在表达民族文化时，他会用民族乐器海边的曼彻斯特出现的英格兰风琴，菊次郎的夏天中岛国三味弦，别了爱妃中的精彩的琵琶独奏，学习楚舜至少要学习他那庞大到让人难以置信的乐理知识。
当本土民族乐器达不到意想效果，他就会展现古典乐的恐怖实力，在体现法国浪漫《触不可及》展现的分段曲式形式，四个八度音阶起拍。
思想只有先后，音乐也只有先后，我想作曲家也是有先后的，楚舜在很前面，我们在很后面。］
很难得的，没有省略掉一些内容，将康犸所写全部展现出来。
除了楚舜的“病情”外，能够看出作为当代十大作曲家之一的康犸，在看完《随音乐》后是极其推崇楚舜，甚至于把自己放到很后面。
这一波，是火上浇油！
第508章 备注成功！
“纪录片《随音乐》所展现的技术在音乐鉴赏教材建设中的应用。”
是柴院校长米哈伊尔在校园刊物上发表的文章，作为校长他第一时间考虑的是教育这一块，学院能不能有样学样。
“国际作曲家楚舜的音乐配乐实践和思想研究。”
发表在《洛杉矶时报》上，作者是海奎因，将纪录片分析了一遍，最核心问题是随音乐的音乐表达具体方式。
海奎因是技术派，作为知名作曲家，他将楚舜的音乐分为：［古典抒情］、［音乐代偿］、［看飞机］三种。
看名字是云里雾里，其实也就是专业词汇，和剧本圈子里的“救猫咪”是代表立人设好感剧情，看飞机也是配乐圈的专业名词。
代表当甲方（导演、片方、制片方）每个人都想对你的配乐指手画脚，不妨编写一首完全不符合所有人的曲子，像飞机在云层之上，飘着来就不落地，反而会成功。
所以海奎因认为，其实楚舜的配乐，有很大一部分只是单纯的好听，并没有满足表达影片剧情，具体分类就不赘述了。
《从〈随音乐〉看目前群众音乐文化活动存在的问题及对策研究》
《浅谈当下大众音乐文化背景下的流行配乐，以及楚舜的反叛精神》
《流域·通道·走廊：楚舜作曲与“路”文化空间互动关系问题研究》
《浅析民族音乐对楚舜作曲生涯的影响》
等等，太多专业有聊的文章被大佬们写出，几乎凡是有艺术分类的主流报刊，都能看到那让人熟悉的名字。
最后民族音乐影响以为是孟吴斐写的？
还真不是，是岛国人关湖一二所写，并且他写的民族音乐是他们大和民族。
H国有没有对楚舜进行申遗不清楚，但岛国已有意无意把很多岛国文化和楚舜强行绑定。
例如，如果近些年在岛国学ACG产业，一定听说过一个词叫“次世代新动画”，是指以《东京教父》为界限划分的方式，也是蹭楚魔怔人。
作为热点制造机，楚舜已不是第一次在国际上扬名，所以此番吃瓜群众们都已习惯。
习惯当一条会花样喊666的咸鱼。
要说国内多人才，无论是从精神上，或者是经历，文化背景影响，都不如《梅评》杂志的头版——“论楚舜如何成功！”